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长镜头产生的主要原因
长镜头作为一种电影技巧或电影手法（即用一个比较长的镜头连续地对一个场景、一场戏进行拍摄，形成一个比较完整的镜头段落），并不是近代电影发展中哪个电影导演或电影理论家的新发明。它早在本世纪二十年代就已经有了。英国导演弗拉哈迪在1920——1922年拍摄的影片《纳努克》中，有一个纳努克人狩猎海豹的场面，就是用长镜头拍摄的。
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【视听天地】电视新闻长镜头运用
一般时间概念上的电视镜头，记录的是自然生活流程的一个极小的片段。这个“极小的片段”，有时候可能会表达出某种意思，而在绝大多数的情况下，它是没有能力去表达一个较为具体完整的生活意义的。
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大广角展现壮丽镜头，长镜头表达人物情感，强化了观众体验
在电影制作中，长镜头常常被用来呈现重要的情节发展或令人印象深刻的场景，以提供更深入和持久的观影体验。这种深入观察的效果对于展现角色的内心冲突、情感高潮和成长非常有力。观众能够更清晰地捕捉到角色的情感波动，从而更好地理解他们的动机和故事发展。在电影《澳洲乱世情》中，导演巴兹·鲍曼巧...
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长镜头美学范式下贾樟柯电影的存在价值
长镜头作为一种电影风格和表现手段在展现现实景象方面具有优越性。在贾樟柯的电影中，长镜头的优越性被渲染到极致，形成了独具特色的电影风格。 一、长镜头的纪实性 巴赞认为电影艺术的第一特性是“纪实的特性”。贾樟柯是巴赞长镜头理论的重要实践者。长镜头的纪实性特征在他的影片的叙事风格上集中表现为对生活常态的尊重，即将真实的生活呈现在银幕上，不做任何艺术化的处理，影像只是也仅仅是一种记录现实生活的载体。在电影《小武》中，更胜与小武分立药品柜台的两边
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时空流转—动画长镜头中的场面转换
然后,进行动画长镜头场面转化的实例分析,具体探讨长镜头中的场面转换的决定因素、实现可能、具体实现方式和其在影片中产生的作用等。最后集中关注乔治.史维兹贝尔动画空间的流动性,以探讨动画长镜头中的时空流转。动画从无到有的创...
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黄望莉 等｜从胶片记录到数字生成:数智时代下的电影长镜头美学
摘 要：电影长镜头作为巴赞影像本体论的理论基石,在数智时代经历了重大变革。一方面数字 技术强化了电影长镜头对现实主义电影的纪实性表现,另一方面拓展了其对非现实题材的艺术表现力,并...
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长镜头让家庭生活在荧幕上流淌——以是枝裕和电影《小偷家族》为例
是枝裕和喜爱以固定长镜头的组合还原现实的时空,让故事自然流畅的发生和结束,从而形成了他冷静克制的影像风格。《小偷家族》中充满了刻画家族同居在狭小屋子中的室内画面,是枝裕和依靠其对固定长镜头的出色把握,让观众仿佛和角色们同住一个屋檐,目不转睛地完成了对电影角色的观察,与人物共经离合、同感喜悲。
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场面调度：电影史上经典长镜头
不加剪辑的操作弱化了“归魂”的诡异效果，从而强化了属于“人”的情绪表达，沟口健二摈弃特写的方式，而专注于全景的操作，这样...
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《断背山》长镜头分析：李安奥斯卡的意难平，离开了就回不去的山
他内心的紧张、焦急、无所适从在长镜头的展现下表露无遗。而观众也随着镜头中恩尼斯的小动作感受到他对杰克的到来的期盼。当杰克驾车14个小时，冲到怀俄明找恩尼斯，两人再次重逢，被压抑多年的...
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